记忆大师票房盈利很多人对这个问题比较感兴趣，下面一起来看记忆大师好不好看 记忆大师电影票房有没有破亿，希望可以帮助到你。
电影《记忆大师》票房是否过低了？
这种类型片票房一向如此，徐峥的催眠大师2.7亿，邓超的烈日灼心3亿，黄渤的记忆大师最终也是三亿出头的样子，而该类型的记录是嫌疑人的四亿，这个五一档可以说是全年最次的档期了，前有速8，后有银河，同期四部豆瓣7分以上的电影上映。这就导致了排片量的严重不足。
上映七天两亿是这三部中最快破两亿的，奈何第八天排片就被新片压到6%左右，今天我看了一下，又撸了1000万票房，这种排片拿1000万就不错了，怎么能说黄渤的号召力差呢？
另外别跟我说催眠，烈日是14 15年的电影，这两部的排片到十天后还有15%左右，总放映数不会低于屏幕增加量的。而说了这么多，现在我想说说渤哥的想法，按他的话说，有的作品可能票房不会那么好，那就不去拍了吗？
所以回到作品本身吧，票房只是一个加分项，不给投资商赔钱就好了嘛？想看票房号召力，渤哥的自导自演的喜剧以及宁浩的疯狂的外星人会满足你的。
记忆大师好不好看 记忆大师电影票房有没有破亿
记忆大师的票房是2.9亿。要说记忆大师的质量还是可以的，至少电影质量值得票价，记忆大师取得这样的票房原因分析如下：
1、记忆大师算是悬疑剧，这类电影本身就是小众类，孩子不能看，老人不能看，智商不足的看不懂，再加上心脏不好不能看，带着女友的，女友害怕不能看，这样本身去看的人就少！跟动作剧老少皆宜不能相比！
2、记忆大师确实在剧情上不如催眠大师（同一导演），但是票房却有所超出（2.9亿 V S 2.7亿），已经算是不错的票房了！
3、记忆大师碰上两个狠角色，一个是黑马《摔跤吧爸爸》，一个是银河护卫2，这两个电影加起来接近20亿，所以《记忆》票房不高也是能理解的！
电影《记忆大师》怎么样？
陪朋友看《记忆大师》那天，我发现她在哭。
实际上这部电影我已经去影院看过一遍，陪朋友看是二刷，二刷的原因是我剧透了一句话，我说这是一部反家庭暴力的电影。
朋友在观影后说，自己很理解段奕宏演的赵警官，她也曾经历过一段类似的黑暗岁月，当时她非常想把妈妈从伤痛中拯救出来，每天陪着妈妈伤心，安慰妈妈不要难过，那个时候的自己就像是妈妈的“守护神”。
朋友还说，在观影者里面，有不少这样的“守护神”，他们大多数是70、80后，他们多数人已经为人父母，而他们的父母就是常常把“打是亲、骂是爱”、“黄金棍下出好人”挂在嘴边的那代人。
这些荒谬的理论扭曲了下一代的三观，让一些正在经历家暴的夫妻不知所措，也让一些害怕再次和伴侣重写父母的创伤的人，选择终身不婚。
“如果父母没有离婚，不知道我现在会变成什么样子。”
在朋友眼中我看到：比家暴更可怕的，是成为受害妈妈的“守护神”。
《记忆大师》作为一个反家暴的范本，它向我们展示了妈妈这个角色对孩子的影响有多么重大，妈妈跟爸爸的不良关系，让她和孩子的人生变得如此艰难。
而有些谎言我们不得不揭穿。
谎言1：丈夫经常打我，但我离不开他
“丈夫经常打我……”这仅仅是很多被家暴摧残的女性愿意说出来的事实之一。
影片中无论是小芸的妈妈，还是沈警官的妈妈，她们都曾受到家庭热暴力的侵害，我们看到她们全身伤痕累累，双目无神，她们虽然对孩子承认自己受到了伤害，也逃到亲戚家寻求保护，可当丈夫跪在亲戚门口苦苦哀求，做出自残行为的时候，她们却在心理上认输了，她们好了伤疤忘了痛，又开始作贱自己，继续和施暴的丈夫纠缠。
“丈夫经常打我，但我离不开他。”这是一句谎言。
听到这句谎言的孩子会觉得面对暴力，妈妈无能为力，孩子没有看到的是在妈妈无能为力的背后，潜藏着滋长暴力的真实原因。
原因1：报警无效
自古以来，“清官难断家务事”，妻子跟丈夫吵架、甚至动手，交给警方在法律上也只能做调解处理，也许在警察局问题是解决了，可是在很多年以前，法律上没有规定丈夫打妻子会受到怎样的审判，所以很多暴力的丈夫就钻了法律的空子，回家继续对妻子施暴，妻子也因为受不到法律保护而只能忍受丈夫的暴行。
原因2：害怕没面子。
片子里沈警官小时候有个记忆是妈妈在亲戚躲藏时，爸爸当着妈妈跟娘家人保证，以后再也不打妈妈了，可是当爸爸成功接走妈妈，他就开始在回家的途中飙车威胁，他拉开车门用力抓扯妈妈的头发进行报复，怪妈妈居然跟娘家告状让自己很没面子。
实际上不仅是沈警官的爸爸觉得自己没面子，妈妈也是因为觉得自己没面子才答应重归于好的，谁也不愿意让亲戚朋友觉得：一个成年人连自己的婚姻问题都处理不好。
原因3：经济或精神无法独立
有一些因为家庭暴力却迟迟无法离婚的女性，也许是因为在经济上不能独立，她们没有就业，而是依靠丈夫生活，所以任丈夫为所欲为，自己只能忍气吞声。
片子中没有交待两位记忆中的妈妈是否存在经济独立这个问题，但可以看出来，她们在精神上是非常不独立的，沈警官的父亲在受伤时需要儿子去为自己拿止痛药，在接受儿子安慰时，她跟儿子说：“幸好有你。”
她把自己的伤痛越界交给儿子处理，让儿子来承担超过年龄范围的事情。
而小芸的母亲在丈夫敲门的时候，表情就像一只受惊的鸟，她无法为自己的害怕反抗，她只对害怕依赖和顺从。
原因4：斯哥尔摩情节
斯哥尔摩情节俗称“人质情节”，是被绑架者对绑架者产生的一种情感，在家暴里面，这种情感就是被施暴的妻子对施暴的丈夫产生的情感。
片子中有个情节是沈警官看见妈妈手上有被父亲施暴后的伤痕，他表示很害怕，这里妈妈的做法却让人细思极恐，她把伤痕画成了一条鱼，这条鱼被压抑到了沈警官的潜意识里，变成了一条从妈妈手中跑出来的飞鱼，这样看上去，那个伤口就变得非常美丽，这个时候爸爸对妈妈的暴力就和爱甚至性连接到一起了。
婚姻中一旦出现暴力，这是丈夫对爱深深的背叛，妻子们选择自欺欺人的接受这种背叛，是因为她们想得到丈夫的爱，她们为了爱，宁愿让自己置身于一段受虐的关系中，从精神上获得控制施虐丈夫的享受。
谎言2：妈妈很痛苦，所以我默默陪她承受痛苦
在《记忆大师》的开头，我们看到一个叫小芸的女孩默默数着数，她神色慌张，似乎在隐瞒着什么，邻居敲门关心，询问她是不是父母又吵架了，她说没有，看到后面你会非常吃惊的发现，小芸隐瞒的是爸爸对妈妈的家暴。
父母是孩子的第一任老师。
小芸在妈妈身上学到重要的一课就是隐瞒真相。
小芸是一个早熟的女孩，她在父母争吵的时候表情淡定，在邻居关心的时候不愿给别人添麻烦，甚至在警察询问她是否隐瞒真实的凶手时，她都能冷静的说自己未成年。
小芸似乎一直默默陪伴着妈妈，承受着家暴的痛苦，但这是一个假象。
实际上小芸的心中对父母充满仇恨，她特别看不起软弱无能的妈妈，她知道赵警官对妈妈有感情，但妈妈却不愿离开那个十恶不赦的爸爸。
邻居有一次问小芸：“你妈妈去哪里了。”
小芸的回答是：“你管她去哪里了，就当她死了。”
可无论小芸怎样恨妈妈，她都必须对妈妈无比忠诚，因为妈妈让她很没安全感。
她相信自己也是个不好的孩子，因为爸爸打妈妈，妈妈也会用不关心小芸、对小芸不闻不问来冷暴力对待小芸。
小芸的内心是自我否定的，她在家庭里得不到父母的保护，只能打电话向赵警官求助，讽刺的是，这不是报警，只是加强了内心的自我否定。
那个跟自己有着相似童年经历的赵警官，非常“心领神会”的帮助了小芸，他给小芸戴上耳机，用音乐来消除父母争吵时发出的噪音，这一行为让小芸再次复习了用默默承受，逃避痛苦的方式来解决问题，只有隐瞒真相才能保护自己。
所以父母都死在客厅的时候，小芸放走了赵警官，她并不知道是赵警官失手杀了自己的妈妈，她只是在赵警官走后，异常冷静的去报警，而她也因此活在不明真相的童年阴影中。
婚姻里的家庭暴力，是对孩子深深的背叛，孩子在父母争吵、打架时选择与外界疏离，默默承受，实际上是在被动的保护着父母畸形的婚姻，他们相信自己是被父母抛弃的，但他们不敢反抗，因为这世界上再也没有像父母般的人能给予自己关爱。
谎言3：妈妈很痛苦，所以我要帮助她结束痛苦
赵警官的角色设定证明，家暴有代际传递的特性。
赵警官在童年里缺乏温暖，爸爸在家中扮演着恶魔的角色，妈妈忍气吞声，却又时常情绪矛盾，赵警官想拯救妈妈，他说：“如果爸爸死了就好了”，却遭到妈妈的呵斥，妈妈说：“不许你再说这样的话！”
妈妈的行为带给赵警官错误的认知，这让赵警官觉得妈妈虽然是受害者，但爸爸施暴的行为并没有错，既然爸爸没有错，那活在暴力下温柔的妈妈就是自作孽不可活。
妈妈用温柔和忠诚要挟赵警官，她说：“幸好有你”，妈妈把孩子当成自己的守护神，这是多么恶毒的一个行为。
赵警官不能去反抗妈妈，他把对父母的仇恨压抑在潜意识中，以至于江丰在错误植入赵警官的记忆后，误以为杀害妈妈的另有其人。
看不清楚的记忆、容易误看的记忆都在证明赵警官不想承认自己仇恨父母的事实，他对自己撒了谎，让自己变成妈妈的拯救者，帮助妈妈结束痛苦。
当初的妈妈在赵警官眼里不过像得了癌症，而爸爸就是癌症，妈妈无法对抗癌症，但已经病入膏肓，不能再好起来了，为了让妈妈不再受苦，赵警官端着小凳子把妈妈的止痛药换成了安眠药，妈妈就像那条她亲手画的鱼，溺死在浴缸中。
在成年以后，赵警官依然被自己仇恨妈妈的内疚所纠缠，他选择了小芸的妈妈，另一个被施暴者，他把对拯救妈妈的未了心愿迁移到小芸妈妈身上，试图拯救她，带走她，占有她，让她来弥补妈妈当初没有给予自己的爱，可是小芸的妈妈对自己说：“我是不会喜欢你的，你只会让我恶心。”
果然跟妈妈一样，小芸的妈妈也拒绝了赵警官，难道她们都喜欢爸爸那样的恶魔吗？
赵警官一不小心把小芸的妈妈推下了楼梯，因为自己的身体里也流淌着恶魔的血液呀。
目睹了家庭暴力的孩子，越长大越不想成为施暴者，反而越有施暴的可能，他们无意间充当起被施暴者的“守护神”，企图“拯救”父母的不良关系，来获得到父母的肯定，一旦没有回应，就试图用亲密关系去重写童年不愉快的经历。
真实X：
《记忆大师》里江丰和张代晨代表了围观的我们，片末江丰已经不再是吃瓜群众，他被植入了赵警官的记忆，本片里说过，如果记忆在三天之内不被消除，将会成为永久的记忆。
江丰拥有了赵警官的记忆，而我们在影片中体验了家暴的成因，我们通过片中施暴的爸爸可以识别一些家暴行为的信息，来预防家暴的发生。
警惕那些无法控制自己情绪的伴侣：他们常常因为一些琐事就大发雷霆，一旦你提出离婚，他们就会以死要挟。
注意那些自尊心过强的伴侣：他们不允许伴侣做错一点事情，对小事过分敏感，对谣言非常执着，一旦你做出一点违背他意愿的事情，他就会到处诽谤你。
远离那些嗜酒、赌博成瘾的伴侣：他们的人性已经被这些恶习所颠覆，为了满足这些恶习，他们会用施暴的方式来要求你满足他们。
最后不得不说到人格扭曲的伴侣：他们可能患有精神方面的疾病，十分的抑郁和躁狂，他们会莫名其妙对伴侣施暴，事后却不记得有这回事。
看完本片，你是否会因为有类似经历，唤醒了恐惧的记忆，还是害怕会遇到有暴力倾向的伴侣……当赵警官被植入江丰的记忆，他也感受到了江丰与妻子张代晨，对还未出生的孩子那种默默的付出和爱，那是他一直都想要却未曾得到的爱。
我们无法抹去父母给予我们创伤，它们跟父母给予我们的爱一样真实存在，我们不必刻意去跟父母和解，我们要和解的是我们自己……就像片尾那首《我不能忘记你》的歌词：
我不能忘记你
不放心的是你
过去不能抹去
你是我的证据
这个“你”一直都住在我们心底，等着我们去认识TA、倾听TA、感受TA、满足TA……，在孩子和伴侣面前，我们可以学着去做自己合格的家长。
不要再逃避那些谎言背后的真相，相信“看见，就是改变的开始。”
怎么评价《记忆大师》？
悬疑片绝非当下备受众青睐的主流电影，或许可以说悬疑片的市场并不理想，也不开阔。在这样的环境下，《记忆大师》可以冲出重围，在电影市场进入爆发期，众多不同类型的影片厮杀角逐中占得一席之地，确应得到足够的尊重和肯定。
在缺乏足够成熟的类型片体系支撑下，《记忆大师》让观众们看到了不同以往的国产悬疑片，更可以视为国产悬疑片的破冰之作。当下，主打悬疑路线的影片多为小成本制作，缺乏扎实考究的剧本支持，为得不过是以小博大，在红火的电影市场中浑水摸鱼拿些甜头,很少有能够让大家记住的影片。当年，《催眠大师》似乎让中国悬疑片看到了一丝光亮。虽然整体并未光彩夺目，但是中规中矩的表现，完整的展现出一个合理的故事，俨然是此种类型片的一大进步。从《催眠大师》到《记忆大师》，导演陈正道对类型片的把握愈发纯熟，也在不断进行着开拓和创新，真正让中国的悬疑片有了一次大升级。
影片讲述了黄渤饰演的主人公江丰因手术失误载入一段杀人犯的记忆，进而引发了一连串错综复杂的惊险故事。“记忆移植”，一个略带科幻感的主题，而“记忆”也往往成为悬疑片创作者们钟爱的梗，诺兰的《记忆碎片》便是其中的佼佼者。当然，《记忆大师》还稍逊火候，但是软科幻和硬推理结合的崭新创作模式，还是让人耳目一新。记忆中总是藏着不为人知的秘密，有着浓郁的神秘色彩，这也让以“记忆”为主线的悬疑片有了足够大的发挥空间，悬疑片需要的就是剧情的层层解密、推理和反转，最好的效果是让观众看完后恍然大悟，后来细想的时候也觉得合情合理。
过往的所谓悬疑片都是生硬的制造悬疑，营造个静谧的空间，配合着“诡异”的音乐，突然在身后或某个方向出现的人物或者事物，牵强的悬疑，也只是自己吓自己的无病呻吟。在这方面，陈正道做得足够优秀，多重空间的叙事设置让主演们有了更大的发挥空间，黄渤、段奕宏两位影帝的表演具有很强的代入感，多重视角审视剧情发展也让影片在剧情呈现上展现了不俗水平。同时，软科幻的记忆删除和记忆重置的设定，巧妙地设置了很多误区，让观众在回忆、梦境与现实空间中辗转，真正做到悬念迭起，出人意料。
优秀之处有目共睹，可故事情节在逻辑上仍存在牵强之处，人物动机还有待进一步推敲，日常对话等台词表演起来稍显突兀生硬。影片铺陈过多，造成段落协调难以得心应手;导演想说的很多，做的也很多，可在有限的电影时长内，要做到面面俱到又谈何容易!往往就会顾此失彼，头重脚轻，甚至是烂尾的下场。可喜的是，影片没有烂尾，虽然磕磕绊绊，在抽丝剥茧的过程中几经反转也是瑕疵外漏，但是不得不说，摆脱了“看到开头知道结局”的类型片通病的《记忆大师》仍然以很强的代入感，更富有创意的视角，让自身成为国产悬疑片中的上乘之作。
或许在指导能力上与大师们还有一段距离，在剧情合情合理上还不够优秀，但至少能让我们看到一个可以欣然接受的结果，而故事的答案直到结尾处才被揭晓，也真正的走出了“看了开头便知结局”的尴尬悬疑。对于自己的作品，陈正道曾谦虚地给《记忆大师》仅打出3星的成绩，称“这是为自己的勇气与野心点赞”。野心当然可以很大，勇气也值得鼓励。陈正道能够守住自身较为擅长的类型片不断突破创新实属难能可贵，而中国电影的发展也正需要这样的血液。
推动一种类型片的进步发展需要创作者们在充分理解及认知下，全面地释放自己的艺术的想象力和创造力。如果可以，更要专注的把一种类型做到极致。过程中要耐得住寂寞，避免随波逐流，被市场走向所驱使而丢掉了自己擅长的。只有这样，才能够和观众形成更加良性的互动，形成更为真切、更深层次的情感交流。